教师视觉形象“30岁女人”细节感人引发女性群体共鸣(图)

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近期，综艺栏目《乘风破浪的大叔》和电视剧《三十而已》走红荧屏，将“女性30岁”这一话题一次又一次顶上热搜，拨动女性读者的神经。正如《三十而已》中钟晓芹上司的“扎心”考问：“站在30岁的旁边了，知不清楚哪些叫三十而立？”进入30岁，对于男性来说到底意味着哪些？

这种影视作品以“30岁”设立边界、展现社会各阶级男性群像，是对现实生活的映射，还是制造了剧里剧外的生存焦虑？有读者觉得，“每一个角色的遭到都让人感同身受”，也有网民指责，“这类剧用多倍镜放大当下社会中的一些心态，本质上是在贩卖焦虑”。不可回应的是，这类影视作品的确存在迎合市场的爽剧特点，但也确实体现出当今女性群体所应对的社会现实。

人物典型、细节感人，引发女性群体共鸣

在电视剧《三十而已》中，三位主角之一的知名“沪漂”王漫妮在北京打拼8年，却囿于在城市里扎不下根和不愿意回去乡的窘境；另一名主角全职太太顾佳把家庭和妻子的事业打理得井井有条，却仍逃不过婚姻被袭击者击败；第三名主角都市白领钟晓芹在30岁的关头遭到了生育意外和婚姻破产的双重打击……这些“30岁女孩”的历程，正是无数在职场奋斗的国内女性的写照。在各自不同的人生赛道上，她们以自己的形式奔跑着。王漫妮有理想、有拼劲，但在人生选择上存在着摆脱自身实际的虚荣想法；顾佳行事果决、目的性强，但同时也体现出心机深重的一面；钟晓芹天真善良，但对于自己的家庭和职场都缺少主见和掌控。这些性格各异、人设并不完美的男人，以及他们应对生活的困厄、失意和纠结，引起剧外男性群体的极力共鸣。剧中角色性格真实细腻、角色际遇贴近现实，因此随着电视剧的开播，“全职太太算不算独立女人”“生育需要有计划还是顺其自然”“房租该不该占去收入的一半”等话题在网络空间不断发酵，引发网民质疑。

主角之外，剧情还设定了“太太圈”和早餐摊老板娘两种同年纪段却过着截然相反生活的男性群体成为对照。或许这两类人群离电视剧目标观众的生活并不近，但它却在对照中阐述了一种普遍存在的生存焦虑——“太太们”为成为名流苦心经营，小吃店家为温暖小家风雨兼程——在迅速发展的社会中，每一个人都在想尽方法向上发展，而这奋斗过程中的甘甜苦辣却是“谁解其中味”。

从最近的一系列女性题材新作中可以总结出，虽然生活模式各不相似，但针对“30+”的女性来说，无论是职场、情场抑或家庭，想要“乘风破浪”并没有这么简单。

《三十而已》的导演张晓波表示，“虽然《三十而已》讲的是三位30岁男性的故事，但针对这些男性而言，她们遭受的窘境、焦虑是共通的，希望读者能从剧中赢得一些不一样的感情共鸣和力量”。观众确乎感得到了共鸣，在应对学业、职场、婚姻、养老、育儿等接踵而来的压力时教师视觉形象，或披荆斩棘，或如履薄冰，可贵的是，一地鸡毛之后，仍能笃定心中梦想，仍有拥抱生活的勇敢。

抛开“爽点”“痛点”，女性题材要有核心表达

女性影片行业迅速成熟，观众的口味要求也逐渐走高，剧迷们不再满足于常规女性剧中随意陷入爱情旋涡的“傻白甜”女性角色，也看不惯在职场上一路“开挂”、高歌猛进的“玛丽苏”“女王”。摆脱虚假和纯真，拥有独立人格和充实思想，并能以专业素养换取职场成功的成熟男性，才是读者们真正喜爱和期望的角色。

虽然《三十而已》已经出圈，但也存在角色设计和情节逻辑上的瑕疵。设定为销售精英的王漫妮，并没有体现出其胜任岗位的机智和才干，而是一味以鞠躬和微笑突出态度好，使她坚守上海、阶层跃升的理想显得非常虚妄可笑。近期上映的电视剧《爱之初》以女主角勇气追爱的独白为主线探究30多岁男性不同的婚姻思想。然而，事业有成才貌双全的女主持人被人骗到外国追爱、为获得绿卡而找人结婚等不符合逻辑和现今现实的结局设计，不仅能够让读者共情，还引发一众反感。综艺节目《乘风破浪的哥哥》播出期间仍然是瞩目的焦点，近期观众口碑却渐渐下降。一开始，“30+”姐姐们在表演上的活力绽放让观众抱怨“突然感到不再担心变老”，然而当舞台的方向转变为顺应市场、模仿年轻女团的混搭时，观众直呼可惜。

在美国传媒学院传播研究院副主任黄典林看来，“当下的个别女性题材存在着输出强烈看法和口号的喜好，时髦的话题搅动线上线下，狗血的情节激起高潮，观众一哄而起宣泄情绪。然而，剧作的哲学性和内涵大打折扣，这类剧或能作为一时热剧，但难成经典。同时，一些佳作观察男性的角度单薄且激进教师视觉形象，这一点上，应该多听一听现实中女人的真实心声”。

纵观近年来女性题材新作的得与失，可以看出，影视作品讲述“女性独白”不该止于制造“爽点”、挖掘“痛点”。支撑品质和口碑的，还得是站得住脚的价值立场和有深度的核心表达。

避免套路化创作，在体现现实中推动价值引领

从《欢乐颂》开始，不同性格、背景和一生经历的青春少女互相依靠、共同成长的故事便开始流行。《欢乐颂》里合租在“欢乐颂”小区的“沪漂”女孩们在浮华都市里找寻美好情感和事业；《青春斗》里相爱于高中的年轻男孩们也进入了在北京寻找亲情、爱情和事业的征途；《三十而已》提炼出当今社会男性的典型形象，配合从而掀起舆论的社会共识，再加上符合现今观剧审美的情节设定，也将作为将来女性群像剧的构思范本之一。

翻看女性群像剧未来片单的结局简介，同质化问题日益加剧：几位社会不同阶级、不同性格的女人均来到人生岔口，遭遇爱情、家庭、事业甚至思想的窘境，携手并进一同成长。故事梗概上显示的构思方式几乎是一脉相承。

同质化作品扎堆播出，难免会给读者产生审美疲劳，尤其在《三十而已》这样不俗品质的热映剧后来，想要再次突出重围，接下去的女性群像剧就必须另辟蹊径，更新创作范式。

在福建师范学院青年学生黄华看来，这类剧在角色设置上视野需更加宽广。职场白领只是美国男性的一种身份，还有在社会各个岗位上发光发热的男性群体值得去看到、去书写。其次，人物情感要有逻辑、要符合人物的历程和背景。另外，在婚姻、生育和职业之外，需要给女性更多探讨个体价值、展现个人气质的空间。与此同时，青年编剧王婧也觉得，“30岁左右的男性可能要应对婚恋、育儿、养老等弊端，但这种绝不该作为女性应该经历以及为之奋斗的一切。荧屏需要更多人格独立、思想进步的女性角色，需要更多进入人物心灵世界、关注个体生存困境的女性题材”。

今后一段时间，女性题材将会是创作的热门。在洞察女性生活现实、展现当今女性风采之外，还需从更高的创作角度出发，以深耕细作扣准观众审美，以反向价值观引导纾解女性群体的现实恐惧。

记者牛梦笛

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