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早期我在开发社交游戏的之后，团队构成和其它非游戏产品的团队几乎没有差别，因为这些必须嵌入在网页中的游戏和做一个用途性网页必须的人力和科技栈很类似。之后的十多年，网络游戏的复杂性和体量也愈发越接近于大型的单机游戏，所以队伍形式也从之前类互联网产品团队演成为为了制作人体制。

这类作品通常以某个我们大概人并不了解的专业领域，真正硬货的专业知识，加上以性感女孩原画形象和声优，把人吸引进作品内容之中，角色性格描写成功得更是让人造成情感，此类作品称为重度二次元作品。在游戏领域，我们的目标并不是泛二次元作品，因为想要变成功，首先要强大的IP做根基。

以上所说的只是是游戏引擎中的通用引擎，相较之下的基础引擎仍然在***上还有着一定的相似之处，却因为功能相对比较简洁，使得开发游戏的时间相较之下非常悠长。若干年前，当来自美国的网络游戏产品进军市场之际，众多由美国游戏开发商研制的网络游戏大肆进军中国网络游戏行业，开拓了一片“蔚蓝的海洋”。

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的美术风格并且有扭转乾坤的能力。比如我之前参加开发的卡牌手游《灵异阴阳录》，有长期的忠实玩家是为了收集画师的作品而大幅的进行时间和***的投入，使得游戏的生命周期也得以延长。因此，美术外包是业界非常流行的做法。美术是推动游戏顺利的另一个主要原因。也有美术团队成为部门存在的状况，会同时负责多个游戏，进组干活，完成后再去其它组。

玩家针对游戏中发生的难题也会有更高容忍度。近年来中国热门的二次元游戏，除了《崩坏》等少数游戏在玩法上进行创新外，游戏玩法长时间裹足不前，玩家针对固有卡牌收集游戏渐渐厌恶，不情愿主动接触新的同类别游戏，如何获得玩法上的突破，也是游戏厂商研发二次元游戏需要考虑的地方。他们反而会无偿协助游戏制作，提出游戏中看到的小问题小BUG，自己编写同人剧情或新人物背景，协助厂商将游戏做的更好。

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