影视后期栏目包装《麻花特开心》“神后期”背后的特色后期制作机制

强综艺质感与匠人精神，解密《麻花特开心》“神后期”背后的传统后期制作模式。

文|姜宇佳

今日，《麻花特开心》在优酷正式开播。作为中国顶尖戏剧团体开心麻花的首档团综，节目已经上映便引发了业界和行业的集体关注与期望，播出以来节目展示的开心麻花家族独特化学反应、喜剧方式与社会共识的整合获得了高度认可，而共同得到热议和显然的是有梗有料、笑点十足的后期制作。

节目视频弹幕和微博广场上，随处可见网友对节目后期的一致好评，“给后期狠狠加鸡腿好嘛，高薪留住TA好嘛，国内综艺后期都照这个卷出来！实在掌握各大流行词、各大CP、各大麻花内部梗，节奏也贼好！”“后期太懂观众了！”“麻花特高兴的后期剪辑老师，副业是小品么，也太搞笑了吧！”

常规认知中，一档悬疑团体真人秀的综艺效果，更多来自于嘉宾天然的喜剧能力和松弛自然的生活化喜剧表达，而后期被广泛关注并不吝“为喜剧效果增色”的称赞，足以证明后期制作的功底、诚意，以及对戏剧综艺出众的理解力和驾驭力。

操刀《麻花特开心》后期制作的黑驴传媒，是一家从命名上就渗透着搞笑和无厘头基因的年轻公司——事实上，成立于2015年的黑驴在综艺后期公司中已不算年轻，即便称不上老资历，也已伴随网络综艺走过从混沌到蓬勃再重回平静的七个年头。

黑驴传媒后期团队

但“年轻”，却从首部作品《拜托了冰箱》起便刻进了公司的血脉，成为公司后期制作综艺作品的标志性色调和坚守的制作模式。综艺是与年轻人走得最近的文艺形式，“得年轻人者得天下”几乎是网综行业心照不宣奉如圭臬的导向，黑驴传媒的多个项目，被年轻受众评论“后期自己人”，潜台词是后期制作真正懂年轻群体的综艺观看心理、情绪和意愿，这或许是对综艺后期的至高评价。

创始人赵然在与“看电视”（ID：TVwatching）访谈中，回应网民“年轻态”印象的产生并不意外，这是公司在多年实践中累积、沉淀并大量坚持的综艺栏目制作模式。从团队建设、人才培育到作品风格、公司经营，黑驴传媒都在有意推动年轻特色。而与之虽然对立实际上并不冲突的，是工匠精神的坚守。

在他看来，这是黑驴传媒从“小火苗”壮大至今在网综后期市场居于一席之地的心灵所在和力量根基。他告诉“看电视”，“踏实做人，细节为王，这是公司仍然践行的价值观。我们不会为了追求量而逐渐忽视了质。”不经意间展现着这个商业逻辑至上的“短平快”时代难得的清醒和务实。

时目前日，黑驴后期的数量虽算不上突出，却像是一头体质强健、身姿矫健、刚劲有力的黑驴，不被外界所干扰，按照自己的节奏平稳前进，关键时刻又总能挺身而出，一招制敌，拳拳到肉。

七年来零投诉零撤单、与大多合作伙伴数度携手，作品口碑稳步攀升、体量和品牌持续更新、扩展，这可以说是匠人精神在前期制作市场价值的有力印证。

做观众的“自己人”

《麻花特开心》后期获赞背后的情绪共振法则

在户外真人秀生产日渐娴熟、观众已熟稔制作“套路”的昨天，无论是初期策划还是后期制作，要推动变革和突破，传递耳目一新的观看体验，难度已与两年前不可同日而语。

成为开年为数不多的艺人群像真人秀，《麻花特高兴》称得上交出了一份令人满意的答卷，后期甚至被赞“神后期”。在拍摄素材基础上进一步挖掘和放大喜剧能量，后期在与初期的合力下，没有辜负观众对第一戏剧团体首部团综的超高期许。

相较于“神后期”这样被奉上神坛的称赞，赵然更偏爱观众给出的“自己人”的评判。这意味着制作者与读者之间的传受关系更为对等、亲密，后期制作站在用户立场精心设计的综艺点，都被网民精准接收到，并产生新内容消费时代创作者与消费者的良性互动。

在不少观众看来，《麻花特高兴》后期制作难能可贵的一点就在于，花字、特效、音乐音效等虽然精妙融入了开心麻花经典影片旁白、麻花成员间的逗趣梗，当下年轻群体中最为流行的网络热梗、动漫游戏美术、热点社会议题也都玩得飞起，甚至就像后期也在构思一部戏剧作品的感受。Z世代压箱底的宝藏喜好，与真人秀内容联动，让那些年轻人不禁慨叹。节目做到了与客户的同频共振。

这是黑驴传媒一贯后期理念的再现。“让读者无法感到到我们非常懂它们，拉近和读者的距离，这是我们对综艺后期的点和梗的理解。”赵然说，综艺市场内容走红规律仍然是，“要让读者觉得到这个节目是为我做的，接地气，否则就不会有传播度。”

与观众产生笑点和爱情上的共鸣，是黑驴传媒一直觉得的综艺后期制作的重中之重。这个赵然口中后期制作的“态度”问题，甚至是在制作科技、能力、理念之上的根本性难题。而要超过这一目标，事实上难度不小。对于这个早早确立的方向，团队从方方面面拼命着。

为了与以年轻群体为主的综艺受众保持同步，黑驴传媒从创业起就在人才储备和培养上发力了年轻人，赵然强调，“还得是热爱这个行业的年轻人，入职时大多全部是白纸”，如今公司主创团队人员大多为95后反而97、98年的年轻人。团队建设和制作模式中将年轻态贯彻到底，黑驴所践行的是保持观众“自己人”身份最行之有效的路线，鼓励年轻人脑洞全开，最大限度激活创意。因此，《麻花特高兴》中成就一众二次元剪辑、大开脑洞的名场面，也就不足为奇。

在行业日益完善化、竞争逐渐白热化的背景下，形成特有制作风格和优势，是各家公司都在强烈追求、支撑立足市场的基石。

黑驴的演进路径一直清晰，强化对综艺性和用户必须的准确掌握，“让节目穿插笑点而不违和，让搞笑更加接地气，让读者觉得我们是‘自己人’”，在各种型节目制作中以丰富、前卫、幽默、年轻化时尚手法突出综艺性，保持与观众的零距离亲密感，娱乐效果便自然而然传递。

综艺演员、综艺剪指前置

特色模式和架构成就强综艺感制作风格

“自己人”级综艺效果制作优势的产生，并非易事。与棚内谈话节目标杆之作《拜托了！冰箱》同步成长出来的黑驴传媒，基因里自带着综艺爆梗、年轻态和网感特质，而内生为规模化的控股优势和品类特性，则借助于团队探索出的独有制作体系和组织构架方式。

常规后期团队的基本配置一般为项目经理、后期总监制、后期总导演及若干剪辑师。项目总监负责前期制作工程的统筹协调，后期总制片负责节目整体编剧框架的打造，其在综艺节目处于大片时代后重要性逐渐显现，用赵然的其实，“如果项目经理是‘帅’的话，那后期编剧就是‘将’”，后期导演负责制在真人秀后期制作中已颇为常用。

而黑驴传媒结合节目属性和格调，增加了综艺演员和综艺剪辑指导的配置。这在前期制作市场较具推动性。所谓后期综艺演员和综艺剪指，其工作职能概括出来，就是充分挖掘和展示具有综艺价值的内容要素，最大化发挥综艺效果。综艺演员和综艺剪指对综艺点表达的敏锐程度要显著低于当期导演、编剧和剪指。

“后期编剧对整体内容逻辑负责，但是也许会牺牲掉部分的心态逻辑，弱化一些小的综艺点。我们的操作模式就是让综艺演员和综艺剪指介入到前期导演构思的那一环，使得情绪逻辑辅助于编剧，在此处保留。”赵然解释，以《麻花特开心》为例，编剧在某期梳理出沈腾的独白线和音乐点的同时，综艺演员和综艺剪指提前介入，便会建议保留提高看起来游离于非主线之外但沈腾综艺表现突出、在构建人物上效果明显的非主线内容和个别镜头。

综艺演员和综艺剪指前置，已变成黑驴后期制作中的传统模式。将这两个改进综艺效果的传统岗位工作提前至前期编剧的前端环节，提早发现和梳理综艺点位，这与提出内容逻辑、整体性叙事的前期导演工作并不冲突。综艺脚本与导演脚本同步进行，提前对整期节目综艺化表达进行加码规划，使综艺性内容既依附于整体构架，又能保障综艺戏剧效果的最大化展现。

赵然还提及了他在公司内部提出的“综艺线”概念。这一概念相同是基于对综艺表达诉求的加强而形成的。在综艺演员和综艺剪指的作用下，以往综艺后期所提出的“综艺点”，被刻画和延展得更具连贯性和立体度，因而升级为了产生系统脉络的“综艺线”，“就是把点不断提高，这样无论从人物塑造，还是从节奏输出上看，都会变得立体和加强一些，这要借助花字、包装、节奏等去做完整的串联。”

其实，在整个组织架构里，项目经理始终是一个综艺项目前期制作的核心人物，以他为圆心，总制片、当期导演、综艺演员、剪辑指导、综艺剪指等执行队伍成员各司其职。项目总监成为外部最终把关的关键人物，也被黑驴赋予了以客户体验为导向验收后期制作成果的使命。“我们项目经理审片的之后，完全可以不把专业优先放在第一位，而是必定要跳脱出来，站在读者的视角看节目好不漂亮”，这是黑驴内部产生的审片原则。

从高度加强后期编剧思维、对内容全盘把控，到围绕综艺效果、探索传统人员配置，强化用户导向、完善审片模式，黑驴传媒自主摸索出了侧重点突出、完备高效的前期制造步骤和队伍建制，并经过了比如《麻花特高兴》在内的一众综艺项目的检验。

赵然谦称，“目前来看这个方式差不多跑通了”。而这种经验也都可移至其它项目，但绝非简单复制粘贴，而是结合项目属性和传统的改良优化，比如竞技类节目无需提升综艺性，或需配置的就是赛事编剧和赛事剪指，恋综、慢综艺也都可配备专业职能的编剧和剪指。

而同时，各题材节目制作中就会在依照种类创作规律的基础上，融入黑驴后期擅长塑造趣味性和综艺感内容的优势，提供更为多样、轻松愉快的观看体验，“比如慢综艺也可以让读者感得到幽默诙谐的同时感受生活影视后期栏目包装，赛事激烈的选秀节目，让你们在兴奋的观看中适当的放松。”可以预见，成熟有序、体系化的工艺步骤和技巧论的打造成型，使得黑驴可灵活应对各种综艺项目前期制作挑战。

“做小而美的百年老店”

一家工匠式后期公司精耕细作的坚守

而事实上，黑驴传媒对多元综艺项目探索和拓宽的步伐一直没有停歇。从助其“神后期”口碑一炮打响《拜托了！冰箱》，到体育竞技类节目《超新星运动会》《篮板青春》、野生料理慢综艺《野生厨房》、声音导演竞技类栏目《我是特优声》、育儿类栏目《带我去远方》、电影幕后纪实栏目《我和我的家乡》在多类型领域进军发力，再到明年的大型戏剧团体综艺《麻花特开心》再度聚集业界目光，黑驴传媒的项目清单称得上多样且可圈可点，这支在业内颇显稳重的团队，在近几年里逐渐显露出驾驭各种型节目的能力。

《麻花特开心》被公司视作具备一定里程碑意义的项目，不仅在于这档一线平台S+级节目为团队带来了高关注度和口碑，在赵然看来，更是由于这个项目所需的综艺性高度呼应黑驴后期特色，“把公司擅长的综艺手法发挥得淋漓尽致，又把后期导演、真人秀和综艺完美融合，充分践行我们公司的操作方式。”大型户外真人秀、强叙事性、强综艺属性，后期制作中的多重难点都集中在这一项目，可以看作黑驴制作方式和制度的一次全面大考。

对话中，赵然坦言观众对《麻花特高兴》后期团队的认同让他很惊讶，在他看来，“这是黑驴后期团队多年以来匠人精神的沉淀与累积最好的展现，更加鼓舞着每一个黑驴人再次大幅前进，坚定斗志和决心用一份份高品质的佳作交出更完美的答卷。”

而这个过程中必定会遭受着一些取舍的弊端，如节目数量与品质的平衡问题，“我是非常抗拒后期工厂化的，不觉得那种的方式会出好的作品。”虽然从事的是具有时代氛围、依托互联网兴盛的产业，赵然和黑驴传媒却有旧时代生产业手工艺人身上的某些特征——对所在行业的热爱和尊重、对每件作品的精益求精、对所从事工作的专注和坚定。“我仍然坚信每个项目投入的资源、精力和作出节目的质量是成正比的，每个项目最后靠的是人”，他极力抵制将前期制作如同流水线作业的工厂，因为人和机器制造产品必然千差万别。

这是这家公司有些“不合时宜”的执念。因此，赵然要求每位入职的新人都是实在喜爱这个市场，成立三年人员流动率大约不足10%是引以为傲的管理成绩；每个公司都有自己的产能极限，但黑驴后期不期望进行“极限操作”，因为这样能够确保品质，公司相信唯有每一位员工都在节目制作中饱含充沛的情感，才能制做出“走心”的节目、与读者产生感情共鸣，为了专注做好《麻花特高兴》，放弃了同时期的其它项目，“当然也会有一些遗憾”；队伍从不轻易接项目、不愿出行活，刚成立的几年相继推掉了部分火热的综艺节目，没有足够信心就“不揽这瓷器活”，积累经验、充分蓄力是它们觉得需要经历的阶段。

“砸牌子的事情坚决不会做！”赵然与“看电视”对话中反复提到了这句话，有种与这个各行各业都在追求速度效益、急速扩张的时代不相称的安稳、从容与稳健，从他的言语中极难读出浮躁和魄力。他的逻辑很明了直接，因倍感珍惜黑驴后期来之不易的品牌和口碑，所以不会轻易扩大产能或进行所谓的“工厂化”，而是应该全心全意把项目做好，为将来持续演进夯实基础。

就这么，工匠精神成了黑驴传媒握在手中两年的“杀手锏”，节目质量是公司一直放在第一位的要素，做大产能、节约费用，这些都不足品质的非常之一重要，即便要构建制作步骤和方式改进，也坚决杜绝一刀切，更不以损害内容质量为损失。

经历政策和行业的双重调控后，综艺市场大浪淘沙，存活下去并维持旺盛生命力的必定是拥有核心竞争力和独有手艺活的公司。赵然将黑驴定位为“低头做事，偶尔看看天”的公司，“以不变应万变”是它们的生存法则，即在每个项目上，都将资源配置到最优，力争把节目做到最好，“每一部佳作都倾尽全力”。

去年是黑驴传媒创办的第十年，除后期制作外，黑驴传媒的业务部门还包含创意制作、新产业（短视频、直播电商MCN）等事业部，形成稳固的三角构架。《麻花特开心》是公司交出的阶段性成绩单。

赵然说，“我们仍然维持创业的态度来面对市场的变化，战战兢兢，如履薄冰，同时保持着一颗手明星的心，专注面对每一个作品。”黑驴的愿景是“做一家小而美的百年老店”影视后期栏目包装，对行业保有尊重，以匠心制作每一档栏目，将精力放在制作模式升级、经验积累、团队技艺培训和梯队建设上的队伍，很难不会在市场中推动进一步突破和进阶。