影视后期公司新兴文化在金华缺少崭露头角的机会譬如杭州有“动漫节”

【编者按】金华成为一座历史文化古城，丰富深厚的文化积淀，培养了一批又一批文化人。然而“文化”这一概念，在金华一直停留在特色文化界定以内，新兴文化在金华缺少崭露头角的机会，譬如广州有“动漫节”，借助新兴文化，激活城市文化，金华在这一方面虽然裹足不前。并不是由于金华缺少新兴文化的旗手，从演员、编剧、摄像师、剪辑师或者剧本理论家，一应人才，金华都有，但金华缺少一种使它们聚合在一起的氛围。未来，一座城市的崛起，首先是文化上的崛起影视后期公司，文化推动经济，经济渴望无污染、持续演进。“文化经济”这一概念，正是一种新文明所要开拓的领域。为此，我们将大幅关注金华本土的一系列“新文化人”，为金华“新文化运动”摇旗呐喊。

电视剧《风云·雄霸天下》里的特效一半出自他手

港台演员赖水清、高先明“御用”剪辑师

影视后期制作达人：“剪刀手”王旭赟

王旭赟的甲壳虫影视“窝藏”在一座民众楼里，他手下的影视后期制作团队，不能说是美国顶级水平，但至少也挤身一流行列。“好的队伍，只有几个骨干经年不变，他们是头脑。其对方员随时可以替换。”王旭赟说，十年工夫，再加上一点运气，他终于成了港台电视剧前期制作的热门人选，经常是“包干到户”。最近，由高先明导演、土豆网“橙色盒子”计划第二部自制剧《乌托邦办公室》，后期制作就落在他手上。我们看到他时，他正在忙活，“特效，等于实现了乌托邦的一个别”。他在北京也有一家工作室，在北京有个影视后期制作点，原本想关掉金华的工作室，直接流入南京，但他有一个心结无法解开。“明明是金华培养起来的小苗，最后都移栽到旁边去了，为什么不能在金华好好生长呢？”说出来，金华什么都不缺，但又缺点什么。“缺的就是一种让你们扎下根来，一起拍片的氛围，尽管我们哪个样的人才都不缺。”与他相熟稔的金华影视制作人都身有同感。

从物理系起来的特效、剪辑师

没人会想到做影视后期制作这么出色的王旭赟，竟是物理系出身。在校其间，他仍然兼任浙师大广播台驻台社长，对传媒的兴趣逐渐浓厚，开始琢磨三维动画，甚至给后来的一些影楼做起了动画制作的“参谋”。1997年毕业之后，他没有回上海老家，在外“漂流”了一段日子，去过上海的影视公司，后来进了钱江频道，做起非编网络(即非线性编辑平台网络，就是由非线编辑平台构成的网络，这样可以在网络状况下推动非线编辑，可以超过服务方便、节约资源的目的)，由于他除了精通硬件维护，而且能够进行“软件处理”，成了“跨专业人才”，因此，很受钱江频道重用。这使王旭赟最早觉察到知识的交叉可以获取更广阔的创作空间。王旭赟说：“比如专业渠道出来的人才，他们在专业领域够得上90分，我估计只有60分，其他30分，我可以跨专业获得。”这只是他制作的专题片与其它人不一样的地方，总有新鲜的东西，存在另一个视角。

但王旭赟有他自己的“乡愁”，他起初怀念在金华“阳光明媚的日子”。没想到，一重回金华，他仍然做起了非编网络，这回落脚在金华电视台，和陈敏南等电视人打成一片，成了至交好友。“我的事业基础都是在这个过后打出来的。”王旭赟说。

2000年，影视制作中的特效处理在大陆还变得是个技术难度挺高的活计，赖水清监制的《风云·雄霸天下》，片中有许多打斗场面应该特效处理，在重庆成都大佛拍摄完毕以后，让一家影视公司进行前期特效处理，两个多月，一个镜头都没有完成。凑巧的是，王旭赟后来回来创业，专门从事影视后期制作。一个同学把这个活儿交托给他，他花了两个三天，把别人积累下来的两个月的活儿，全部处理完毕。除了火麒麟是美国影视特效团队先期制作好的，后来的剑气、气波等一应特效，大半都是王旭赟的杰作。这让台湾演员对香港的影视后期制作水准刮目相看。“影视制作有‘一条家法’，节约费用，达到效果，能在本土消化，何必送往外地？”王旭赟说，何况当时磁带类的物件，要想送回台湾进行特效处理，手续还非常麻烦，还得转道香港能够运回来。因此，港台演员也非常期待台湾影视制作团队的成熟，互惠双赢，市场能够更通畅。

从此，王旭赟接下去的活计，多半都是港台电视剧的后期制作。王旭赟说：“这只是我的运气。当时台湾的影视制作团队跟华语的团队在沟通上存在语言困难，他们说的‘软切’和我们对‘软切’的理解存在偏差。但借助英语沟通，则不存在这种的偏差。我是占了一点便宜，开始和赖水清监制合作，从此‘赖’上他了。”

在一个限度中完成最大满意度

作为剪辑师，王旭赟有巨大的抱负。在他看来，剪辑师大致上有三类：一类是普通剪辑师，完全根据编剧的意思剪辑。一类是素有“第二导演”之称的剪辑师，既有自己的看法，又不偏离导演的含义。最后一类则是天才剪辑师，能够改弦更张，让整个故事换一种表述，这就是为什么电影会有演员剪切版，因为经剪辑师之手下来的佳作，有时跟导演的看法完全两样。“好的剪辑师，在一个限度之中，达到最大的满意度。它和根雕很像，既保持根的天然状况，又获得人工状态下的细腻。这只是根雕比木雕要难的地方。”王旭赟说，带着镣铐跳舞，比自由舞更能见出舞蹈的天才所在。

做影视产业这一块的人，无论是剪辑师、特效师、摄像师，他们都想有每天就能变成演员。作为剪辑师的王旭赟自然也不例外。他笑称自己是“逆流而上”，对素材要特别熟悉，12级电视剧，一般有上万分钟的素材，武打、神话类的电视剧，更是成倍增长。从中要剪出一部精彩的电视剧，可以见出剪辑师的功底。

最让王旭赟受益匪浅的是，他在与华语电视剧演员合作时，经常提供自己的建议成为参考。在他看来，“赚钱是一回事，感兴趣是另一回事”，以致他当时在帮同学拍各种电视宣传片，经常会自己出来补拍一些镜头，作为补充。王旭赟说：“要么不做，做了就是自己的事情。”最让他心疼的是，国外的影视制作人，他们拍完电影，经常聚在一起，哪天心情好，大家凑在一块，出去拍拍短片，“就像《阿凡达》这样的影片，之前都有一个小样，作为大体量制作的模本，这种东西不可能一蹴而就，全靠经常积累。”王旭赟说，“越大众越好，这在大城市即将变成共识的东西，在金华恰恰刚刚起步，这正是我们如今在做的、准备仍然做下来的。”

金华是个“影视来料加工厂”

就影视制作而言，王旭赟对金华的状况有些不满，甚至质疑金华哪天要是把“历史文化名城”前面的“历史”两字摘掉就好了。一座城市的文化魅力，在于新兴文化，而不是历史文化。历史文化也是酒基，不是酒。芬芳的酒还是应该新兴之物才有酒劲。

“譬如一部电影在北京制作，一栋居民楼就能满足所有需求。导演认为音效得再做一下，楼上就有做音效的；导演认为再调一下色，楼下就有；导演认为电影可以了，得找人审批，五楼就有；导演要翻几盘带子，地下室就有。一条龙服务，干净利落。”王旭赟说，配套设施一应俱全，导演或者即使带一个电影过去，立刻开拍，其他事情一概不用操心，“这就是氛围”。

“金华最让人无奈的地方，就是帮对方做。譬如他是这个剧组里的摄像师，你是那些剧组里的导演等等。人才散落在别人的地盘，流动在对方的营房。”王旭赟说。金华等于一个影视制作“来料加工”厂，素材送回去加工一下又回来了。作为新文化人的各种影视制作人才影视后期公司，如同墙缝里的草，大家挤一挤，生存下来。“元素都有，但缺乏土壤，要想长得更好，起码也得有个培养基吧。”

目前能够买得起家庭DV的人愈发越多，甚至更专业的摄像设备，也会采购回家。买过来，只是时常拍一下，很快就尘封起来，这是新文化在大众层面上的“缺席”。文化就像一个金字塔的顶级，必须有大众文化成为基底，才无法突显出成为尖端的文化，它的价值所在。大都市都力推大众文化，其实在为尖端文化培养一个基础。“义乌有小商品，浦江有水晶，永康有小五金，那么作为市区的杭州有哪些，它有的是文化积淀，一旦与新文化结合在一起，发酵成形，必然会有一个属于金华传统的东西浮现出来。”王旭赟说，虽然不能与上海、南京这样的城市相比，但杭州可以与上海、无锡看齐，尤其是上海，也有影视基地，甚至成立了影视行业园区，引进诸多影视制作团队驻扎下来，形成影视制作行业链。金华也是横店影视基地，横店作为一座小城，在文化上先天不足，生活配套以至捉襟见肘，更别说文化配套更是心力不足，“这就是金华的机会，金华可以做横店做不到的事情，‘金华——横店’模式，完全可以媲美无锡模式。”王旭赟说。只要金字塔的基座厚实，塔尖迟早会有的。