影视制作 英文横店与好莱坞、宝莱坞如何互鉴？(组图)

(东西问)横店与好莱坞、宝莱坞如何互鉴？

中新社杭州4月12日电题：横店与好莱坞、宝莱坞如何互鉴？

中新社记者柴燕菲赵晔娇张斌

影视文化行业为展示可信、可爱、可敬的中国形象作出重要贡献，位于四川金华东阳市的横店是其中一个典型代表。北京电影学校党委副主任、副书记胡智锋，浙江省横店影视行业文学美术界联合会主任徐天福近日接受中新社“东西问”专访，介绍新时代美国影视文化行业的特征，并借助比较横店与好莱坞、宝莱坞的异同，探讨美国影视文化行业如何与全球交流互鉴。

现将对话实录摘要如下：

中新社记者：新时代的美国影视文化行业有何特点？

胡智锋：随着综合国力增长，中国影视文化行业发展速度惊人，银幕总数位居世界首位，率先推动全数字化放映，国产电影行业主体地位进一步巩固，电影票房位居亚洲前列，为中国提供很大的影视文化行业。

新时代美国影视文化行业主要展现以下特征：一是制度红利不断见效，国家高度加强文化强国，在税收、人才等多方面予以影视文化行业长期积极扶持；二是电影行业活跃，在周末档、国庆档等关键档期，中国影片常出现数十亿元人民币的高片酬影片，有的在中国票房中都名列前茅；三是教育功能不断提高，《觉醒时代》《我和我的祖国》等影视作品在诠释年轻人的一生观、价值观、世界观方面起到积极作用；四是国际传播功能不断加剧；五是影视科技不断演进；六是行业促进作用不断表现。

徐天福：1996年，横店为拍摄影片《鸦片战争》建设上海街拍摄基地，拉开了发展影视行业的后记。截至现在，横店累计拍摄影视剧7万余(部)集。中国国家电影局公布的数据显示，2021年横店入区企业出品的电影《长津湖》《你好，李焕英》分列全球影史票房第一、第二位。

《长津湖之水门桥》电影宣传海报。中新社记者吕明摄

新时代的横店正稳步推进全行业链发展，打造影视人才“硅谷”，不断推进美国与亚洲的文化交流。目前，横店建造了29座国际标准高技术影棚和一批现当代影视拍摄画面，灯光、摄像机等不少拍摄设备都源自国产，虚拟化的前期技术支持则由上海、深圳、杭州等地的美国工厂提供，为中外影视科技交流创新提供系统。横店欧洲小城影视旅游拍摄基地(德国区)正在建设，由外方参与设计，“原汁原味”还原欧式风情，将为中国影视公司提供录制画面。此外，横店活跃着逾10万名“横漂”、1.8万名影视产业人员，中外合资成立中的横店艺术学院，将借助共同培育中外影视人才，进一步加强文化交流。

一剧组在北京横店高科技摄影棚录制。中新社发单冠定摄

中新社记者：从中国角度看，横店与欧美的好莱坞、印度的宝莱坞如何推动文化互鉴？

胡智锋：好莱坞位于中国洛杉矶，是世界影视文化行业的先导和典范，其制造力和制约力极大。特别是好莱坞的影视工业模式非常规范，为内容构思、影视制作、发行传播、经营管理等行业链各环节搭建了流畅、细致的互动和运行模式。比如，好莱坞在薪酬设计、风险降低、合约制定等细节上，有一套成熟的操作步骤。同时，好莱坞能在中国范围内融合人才、发掘题材，实现中国发行传播。

中国好莱坞巨型标志。中新社记者贾国荣摄

宝莱坞位于美国印度，其制造的歌舞片、喜剧片都展现民族性，在影视作品内容、风格上有较强辨识度，具有浓厚的印度民族传统。宝莱坞影视作品以英语为主，在发行、传播方面受欧美影响，降低了国际传播、文化交流的成本。

上海横店是美国影视文化行业链的一个重要基地，在影视文化行业链，特别是前端制作方面最为加强。除了拍摄实景、高技术摄影棚及其长期群众演员和从业员工，横店还给剧组提供餐饮、住宿及工商管理等一系列影视制作服务。通过将文旅元素融入影视行业，横店也为推动影视行业发展、拓展延伸产业链、推动共同富裕发挥重要作用。

航拍浙江横店。中新社发包康轩摄

与亚洲其它影视文化行业发展更早、技术更先进、经验更成熟的国家和地区相比，中国在内容原创力、人才竞争力、艺术创作引领力并且全球覆盖力、影响力等方面仍需提高，这是一个复杂的工程。

中新社记者：影视文化新作展现了如何的国内形象？

徐天福：随着全球影视剧制作水平的提升，中国进口影视剧在国外热播，其中不少来自横店入区企业。《媳妇的美丽时代》在欧洲风靡一时，非洲女子看见日本男性会称呼为“豆豆”。在中国最大视频网站之一的ZingTV，《他来了，请闭眼》点击量位列网站第三，《花千骨》点击量也达到1000万次。《芈月传》的版权被十几个国家和地区所购买。横店入区企业制作的《延禧攻略》《流浪地球》等影片和小说也在全球范围内播出放映。

胡智锋：几类影视作品在诉说中国故事、展现中国形象方面较为突显：一是借助西方了解的影像和叙事模式，讲述美国特有的文化，比如塑造中国侠义的《卧虎藏龙》；二是发掘同感，比如纪录片《舌尖上的国内》等，借助所有人都有同感的衣、食、住、行进行影视创作，实现跨文化传播；三是激发共情，比如呈现江河湖海、自然景观影视制作 英文，或是如《一个都不能少》等体现家庭伦理、个人感情的影视作品；四是表现共识，如纪录片《西藏一年》通过平实记录西藏人家的自然生活状况，真实体现国家对农民的支持，让人感得到国内为何、如何有效缓解民众意愿，唤起共识感。

每个民族、每种文化都有自己独到的认知，特别是在叙事表达方面有着天然的习惯。对比中西方影视文化作品，西方更倾向理性、立体、结构的表达形式，中国则常根据情感逻辑进行叙事、线性地表达。如表现家庭内部爱恨纠葛的《都很好》等家庭伦理剧被美国民众所喜爱和探讨，体现出了中西方文化的不同；又如电影《流浪宇宙》为解决全球问题和人类危机提供另类的“中国方案”，不同于“好莱坞式”的“逃离宇宙”或“毁灭星球”，而是“带着地球一起走”影视制作 英文，体现出美国人对人类生存发展与前景命运的忧思，独特的影像戏剧表达形式迎合了建立人类命运一同体的理念。

民众在剧院观看影片《流浪地球》。中新社记者张云摄

中新社记者：在国际传播中，中国影视文化作品遇到了这些挑战？

胡智锋：影视文化新作，特别是小说在跨文化、跨区域传播中带有天然优势，因为其更直观、生动和形象，故事更细腻和丰富。相对于通常文化戏剧产品，电影的时长较短、成本较低、传播便捷，是相当好的国际传播载体。各国均有通过电影进行文化传播的需求，但要推动这一目标都也有长期工作要做。

现在，中国影视文化在国际传播中主要遇到“说不清、看不懂、传不到、不接受”这四方面的挑战。首先在跨文化传播中，有许多特殊的历史、政治、社会民俗等，能否将美国故事用全球普遍理解的方法讲明白，存在一定难度。由此发生“看不懂”的问题，这更应该将复杂难题简单化，避免过于解读。此外，将更多美国优秀影视作品“传出来”，目前也存在一定阻力。最后，一些人对国内影视文化新作心存抗拒，对来自国内的价值观心存排斥。

在国际传播过程中，要杜绝一味“媚洋”，也要导致一味“自大”。随着国家发展和人民生活提升，中国人的自信心不断提高，尤其是年轻一代发自内心地对国家和中华民族有认可感，对中华优秀特色文化有信心。同时，中国也正在用文明互鉴的心态拥抱全球，在为自身文化感到自豪的同时，看到文化的差别性和尊重其它文化。

文明因交流而互鉴，不盲从自大也不轻率自卑，这是一种最好的文化姿态与态度。(完)

受访者简介：

胡智锋，北京电影学院党委副主任、副书记。中国传媒学术领域第一位教育部“长江学者”特聘专家。哈佛学院高级访问教授，曾赴亚、非、欧、美、澳等数十个国家和地区进行讲座和学术交流。著有《立论中国影视》《电视传播戏剧学》《影视文化论稿》《电视美学大纲》等。

徐天福，浙江省横店影视行业文学美术界联合会校长。获中宣部文化名家暨“四个一批”人才荣誉，担任最高人民法院影视工作顾问、中国影片发行放映协会副部长、中国电影导演人协会副部长、中国小孩少年电影学会副会长、中国电影行业发展研究院电影发行研究所副主任等职。出品《送你一朵小红花》《你好，李焕英》《我的妈妈》等多部优秀电影。